不同时间段的光对户外拍人像创作的影响

仅从照明光线的垂直角度，在户外太阳越高，水平面的受光越均匀，水平面的被摄物光比越小。从高处拍摄地面景物所获得的画面整体曝光平均。这种画面反差太小，很难体现被摄景观的立体层次，仅在记录上较为客观。形式美上匮乏严重。
风光的拍摄绝不提倡顶光时取景，而人物作为拍摄主体时，很多时候无法避开午间的记录。如果让被摄者躺在地上，也能获得上述景观那样的塑形效果。但在大部分时候，主要被摄区间——面部，处于垂直面。要避免我们在顶光分析中所说的不堪画面，就需要从水平角度对人物进行补光。

　　反光板、恒定光源、闪光灯都是补光的好工具。但闪光灯只能运用于单帧的摄影，视频的拍摄则需要连续光源进行补光，反光板和恒定光源都是连续光。摄像机本身只能携带小型的挂机LED灯，在垂直面与水平面光比较大的午间很难远距离有效。反光板就成了补光最佳用具。

摄影师一定要养成观看调子的习惯。正常人观看物体都是以获取细节为目的，摄影师则要观察物体的受光情况，高光、亮区、阴影的分布。只有这样观看，才能娴熟的运用反光板。反光板带来的视觉改观效果并不强，但在摄影画面中却起到了至关的作用。让助手（注意，本处助手并非指职业）调整反光板，观察被摄者得面部变化，在最佳的时刻固定反光板位置与角度，开始拍摄。

　　使用反光板时要注意避免穿帮，反光板进入取景框的画面只能运用在教学片上。除了用反光板补光外，摄影师也可以尝试另类思维。将反光板高高举过被摄者头顶，遮住强烈的阳光，再以被摄者面部曝光。如此便营造了人物的柔光照明，还使得主体与背景光比极大，背景形成极干净的高调。实现起来有一定难度。另反光板如换成柔光板效果会更佳。

垂直角度的光线越低，控制光比的空间就越大。原因很简单，能利用光线的水平角度来实现光比控制。一早一晚是最佳的摄影时期，原因就是在此。
早晚的选择对于风光摄影是十分有利的。它光线柔和，光比不大，画面即有一定的反差，又能交代大部分细节。逆光以天空为背景还能获得简单极致的剪影。需要注意的是，风光摄影的光比是极不易控的，大景别的画面只能靠运气等待。
人像摄影的非午间采光，光比的可控空间就大多了。前文中所提到的补光工具，寻找深色或浅色背景都能介入画面影调控制。

有时候因为背景需要被保留，甚至被强调，你不得不采用顺光。解决顺光平淡的方法是吸光，一般的反光板都有黑色的一面。将黑色置于被摄者的一边，很容易就实现了该面得亮暗过度，营造了一定的光比。让被摄者的一边靠近暗的景物，暗色也能起到吸光作用

黄昏和早晨的前侧光十分利于进行人像拍摄。柔和阳光和环境的反射光对被摄者塑造了理想的光比，一般多在1:3左右。不需要任何补光措施就能获得很好的画面。被摄主体与背景的光比也处于非常合适的位置。

纯粹的户外侧光用于勾勒男性硬朗形象是十分合适的，对于妩媚女性表现也相当到位。光比够大，暗面往往曝光严重不足。对大多不能接受个性化风格的女性被摄者，侧光还是要采取一定的补光手段。利用反光板或浅色景物对光比进行平衡。

 使用反光板对侧光进行补光时，切不可想当然的在阳光的另一面的近处进行。那样会导致在阴影面出现新的高光，画面照明杂乱，形成超自然的效果。正确的方法是稍偏离或切换反光板角度，观察暗部光线渐变，以符合整体从亮到暗过渡为准。

 侧逆光和逆光会形成好看的轮廓，轮廓在画面中是最大的高光。首先要明确，轮廓光与背景细节是不能兼得的。若对正面补以如背景的强光，高光的轮廓将被极大的减淡，背景细节还原较好。如需漂亮的轮廓高光来点缀画面，就应该补以适量的光线，控制背景与前景的光比超过1:4。前者的强补光非反光设备能实现，需要动用强力的人工连续光源，后者一块反光板就足够了。保留轮廓光的情况下，如能采用小景深拍摄，虚化因曝光过度而丢失细节的背景，是一种很棒的创作思路。

  最后补充说明一点，常见的反光板往往具有金色、银色两面，金色能提供色温偏低即偏暖的补光，银色则不干涉照明色温。具体用哪面，就要看摄影师的创作意图了。