摄影造型与造型语言

从事摄影需要通过取莆框去观察、取舍客观事物，在平面的框

内组织画面内容，研究分析画面上的各种造型因素及其构成关系，

并通过对框内与框外之间繁杂关系的探索、总结，力求达到摄影画

面表达的最佳艺术效果。

摄影造型的基础

    一切艺术都屉源生活井集中反映生活的。生活是艺术创作的

源泉和明灯，它为艺术家们提供了取之不尽、用之不竭的创作题材，

指引着艺术家们的前进步伐！然而在艺术创作上并不是所有的摄影

家都走选条路，其中，自我凭空创造者有之，追求形式主义者有之，

这些邦违背了“艺术源干生活’的创作原则。在这个问题上，唯物

主义与唯心主义者的主张有着本质的区别。

    研究摄影造型同样存在着两种截然不同的观念，我们应本着生

活是摄影艺术创作惟一源泉的观念，确保一切摄影艺术作品都是在

深人生活、认识客观存在之后产生的，应本着这一唯物主义精神来

学习摄影造型。

    摄影艺术怍品源干生活，摄影造型也同样源_f生活，它不是可

以凭主观臆造的。通过反复的摄影创作实践，人们在摄影造型上总

结了一些基本规律，但对这些规律的运用需要阻画面内容、主体艺

术形象为依据，同时加以灵活运用。根据作品主题思想的需要，在

深人生活曲基础上对表现对象进行比较厦筛选，最后确定下来的应

当是比生活中的原型更富有表现力和艺术感染力的摄影造型——它

能使主题得到更加充分的表现，形式也更趋完美和谐，我们学习摄

摄影造型解析

影造型的根本目的也就在这里。

    通过学jj．我¨能了解摄影造型的一些艺术法则、构成手段及

变化规律，以便更好地帮助我们理解画Ivl淼层的内涵，提高摄影作

品的质量，深化作品的士题思想，对增强作品艺术美的认识也是大

有好处的。

    摄影艺术造霉IJ，就是门：-定的空问山，恰当地表现人、景、物

的关系，把个别戒局部的形象组台成一个艺术的整体，从中展现作

品的卡题思想和美学，效果。

    摄影艺术造型斤n：体现摄影家的创作意图。经过观察和积极的

崽考，借助】一照相机的镜头和戢景框，摄影家使其视野内的人，景、

物的维舟关系最终在脓片上凝聚成完美的画面，它也是作者思想深

度和美学理念的集中展现。

    摄影造犁“社会牛活为基础，离丌r生活，无论是具象的、还

是抽象的摄影造型都是不可能的。自然界中的蟛志是摄影造型的基

础，它是取之不尽的，人们通常称其为白然形态。

    人造彤态则有两种情况，一种是人造物与自然物相结合，如：

大桥、公园、建筑等；再一种就是手工工艺和机械作用产生的形态，

如：陶器、冲压制品等。具象造型除来自J__自然形态、人造形态之

外，还肯来自丁_偶然产生的形态，如：撞击、撕裂、摔打……

    抽象的物体形态也应以生活为依据，通过反复现察．将生括中

存f -.的具有共性的某些要素，提炼成高度概括的新圯；志，甚垂可简

化成用点，线、面柬}既括事物的本质特征：如“交流”可用两条线，

“友谊”则可用两条线备自上端的弯曲相交来表示…+

    由此叮见，摄影造型丰要由三方面构成：

    一是被摄物体本身所具有的特征，即它的形态、形式结构，以

及它所【叶有的摩帕】位置、运动形式等；

    ：是摄影造型的手瞪，即画画的光线造型，技术造型、光学造

型、运动造型等；

啊

摄影造型与造型语言

    三是摄影者本身的综合素养，即摄影者的素质结构、技术水准、

审美意识等。

    构图是摄影造型语言的组织手段，它把造型爵言中各个基本单

位有机地组织起柬，也就是把人，景、物与光，色和点，线、面，形

完美地结台在一起，使内容与彤式统一扯- -个中心上，井以此强化

丰题，使之能更好地产牛认识怍州、教育作用和审美作用。

    构剀也叫“置陈布势”，“置陈”是指人、景．物的陈列组台；“靠

势”则是指人，景，物内部联系的外部表现形止。“置陈”是为了突

出“布势”，“置陈”足干殷，“布势”才是日的。这样，构图才能发

掘Ⅲ凡、持、物的内在力量，显示出秘极意义米。

    摄影造型面对的是：(】)“看什么？”即拍摄的范围大小；(2)

“怎样看？”即拍摄角度的选择；(3)“怎样组合才能突出主体？”即

造型语言的运用。

    拍摄前摄影者应认真构思，结构新颖的造型是来自对生括的深

刻理解，而不是离+l：生活仪追求奇异的表现手法。生活足多姿多彩

的，造型也是千变万化的。离开生活真实的作品必定是品赏无味、

生命短促的。以生活真实为依据，通过造型语言的表现办把画而的

各个部分组尊l、调动起来，才是造型的最终}]的。

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