人像摄影中美姿与构图的联系

对角线构图是指物体在画幅中两对角的连线，是一种导向性很强的构图形式，我们可以调整被摄者的身体线条，使之在画幅中形成动感的斜线，并倾斜向画面的对角，也可以使画面中背景或陪体的线条形成对角形式，而把被摄者安排在对角线上。矩形画面里最长的线条就是对角线，可以使我们最大限度的利用画面的空间，并使观者的目光明显的引向被摄者。对角线构图的优点是富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，具有纵深感，吸引人的视线并突出主体。下面我们通过具体图例来讲解在构图拍摄中，美姿如何和构图中视点的运动来互相结合构成理想的画面。

一、通过美姿的斜线构成对角线构图

　　斜线具有变化和动感。在表现静态时，通过垂直或横向的线条，可以表达严肃或宁静的气氛。在表达被摄者的动态时，则往往通过曲线和斜线来表达。在商业拍摄中，多数的照片是属于生动活泼的，这就需要我们调动被摄者的肢体语言，来构成动感的画面。

　　在正面照片中，如果头部也很正，照片看起来容易缺少变化，在三分身或头部特写时，会像证件照片，所以我们需要在拍摄时通过倒动头部和转动脸部的朝向来增加照片的丰富性和变化。

模特的身体向腿部前倾，这样头部和腰部就构成斜线。倾斜的幅度取决于我们的构图，我们可以在取景框里看到头部靠近画幅左上方的边角，和构图的右下方的形体部分构成对角线为止。在裁切时，我们也常常把脸部放在画面的中央，这样通过脸和手的呼应来构成另一对角的斜线。
特前倾的美姿使画面构成左上角和右下角的呼应，同时手中的花和抬起的脸部构成画面右上角和左下角的呼应。这种双对角线的拍摄也是我们常用的一种，往往需要我们在取景框里调整美姿的幅度来使之达到构图的精准。

的坐姿中，模特的腿部和头部自然构成斜线，在画面裁切时，我们需要从取景器里观察和取舍，截取能构成画面对角线的美姿部分，也可以对不符合构图需要的形体部分进行调整，调整时关键的部位在对角线的两端，也就是模特的头部或腿部，我们可以先定好一端然后调整另一端。
女士的裙摆、头部和男士的头部构成画面的斜线。构图时把斜线安排在画面的对角线上，就构成了对角线构图。双人的美姿很多是高低错落的构成，当两者有高有低，高低之间就构成画面的斜线。我们只要把斜线的两端安排在画面的对角线上就可以。对角线的斜线把画面分成两个直角三角形，所以对角线构图虽然线条是倾斜的，但仍然是给人心理稳定的构成形式。
通过美姿和背景、道具和空间的呼应构成对角线构图

　　在对角线构图中，我们不仅仅通过美姿的线条来构成，也可以通过美姿与画面中其他部分的呼应来构成对角关系。

画意照片中，背景上主要的图案是朵大花，我们就可以刻意安排美姿在花朵的斜下方来和图案构成对角关系，调整时同时拉动裙摆使裙摆头部构成另一侧的对角，这样的安排可以使画面更为静态和稳定。在商业拍摄中，有很多背景上的图案不是平均分布的，我们可以调整人物的位置和高度来和背景的图案相呼应。

    拍摄时，我们也经常可以使用各种道具和被摄者的美姿构成斜线。比如高的人和低的道具会构成斜线，或者相反也可以。也可以通过被摄者手中的道具来和身体的主要线条，构成斜线，并且灵活运用各种机位。
我使用高机位来俯拍，为了使画面的构图更加饱满，我让模特把手捧花放在画面的边角上，并调整模特的脸部转成斜线和手捧花一起构成画面的对角线。

    前面所讲的都是通过美姿的调整来构成的对角线构图，在实际拍摄中，美姿和构图是互相影响的，我们也会刻意调整相机的角度来改变观看的视角。
模特向前勾动的双肩因为处在画面的右下角上，所以和左上角的空间构成呼应关系；抬起的脸部形成的斜线，我们处理在画面右上角和左下角形成的对角线上，这样构成的对角线构图较为自然耐看。
三、通过倒机位构成对角线构图
 
    倒机位是摄影构图技巧中一种特殊的手法，我们一般使用的情况有两种，一种是在拍摄中刻意将一些不可改变的倾斜的线条通过旋转相机来倒正了；另一种就是为了追求画面的动感或最大限度的利用画面的长度空间，在拍摄时旋转相机使被摄者处在画面的对角关系上。
我们通过旋转相机，使模特的手部、头部、和身体处在画面的从左下角到右上角的对角线上，为了使静态的美姿更加平稳，在构图时使模特的脸部也处在画面的左上角和右下角所形成的对角线上。