学习小景深的表现手法

浅景深带来的虚化是我们经常能够在摄影作品中看到的画面元素。之所以称之为元素，因为虚化也是构成画面的重要因素，也是构图中需要取舍和捕捉的考虑因素，甚至在一定程度上可以主导画面的视觉美观。首先我们要熟悉一个概念，那就是哪些因素可以影响虚化的程度，简单来看可以从四个方面考虑：焦距、拍摄距离、光圈大小和传感器画幅尺寸。前三个因素是变量，可以通过拍摄时针对不同场景来选择和利用；而传感器画幅的尺寸相对来说是定量，因为我们通常拍照时，不会频繁变化机身的类型，因此只要知道：在焦距、拍摄距离和光圈一定的情况下，传感器尺寸越大，景深越浅，这也是为什么更多用户选择全画幅甚至中大画幅的原因之一。在这篇文章中，我不想讲解太多关于如何控制景深虚化，以及如何在不同情况使用浅景深等等方面，而是想纯粹“无脑”的品味一下浅景深在画面上带来的美感。确实有一部分人喜欢焦外虚化带来的视觉效果，不过也有忠实于大景深的人，这一点自然是因人而异，各有所好。

·光斑形状

　　实际上，我们来欣赏焦外，也有一些固有的“审美”。就单从虚化中的光斑形状，就有很多种不同的说法。最简单的判断，就是要看光斑是否够圆。通常来讲，镜头光圈的叶片数量对光斑影响较大，光圈叶片越多，得到的光孔越近似于圆形，通常的镜头采用了9-11片叶片，而一些老镜头的光圈叶片甚至超过13片。美能达有一款经典的胶片相机TC-1直接使用了几个圆形的插片作为光圈，可谓是真正的圆形。　　而一些特殊的光斑形状也有独特的魅力，比如折返镜头所带来的“甜甜圈”形状的光斑，仿佛有种扑朔迷离的画面感，以及一些特殊设计或DIY的镜头，可以得到心形、五角星等形状的光斑，也是一种玩法。·口径蚀

　　此外，还有一些特殊的光学现象，比如口径蚀、旋涡焦外和二线性。对与这些特殊效果，在玩家眼中也是褒贬不一。首先说口径蚀，尤其发生在中广角镜头的边缘四周，由于镜桶的前沿的遮挡而无法通过光圈面到感光元件上。此时通过光圈的光线显示为月牙形。当随着光圈的收缩，镜头边缘的遮挡随之消失，口径食得以改善甚至被消除。不过有时候月牙形的光斑也是一种氛围的提现，对画面的影像不是很大。·旋涡焦外和二线性

　　而对于旋涡焦外的争议则更大一些。这种焦外其实应该算是一种由于技术条件所限制而产生的光学缺陷，会带来旋转的焦外，产生眩晕感，不够透彻。而伴随旋涡焦外的，往往是二线性。简单来说可以认为是焦外不同色彩物体的过度不够均匀，尤其是碰到条纹状背景虚化时，立马就能看出杂乱的二线性带来的困扰，放大来看焦外光斑轮廓不是均匀散焦的，会有较为明显的边缘残留，或者洋葱圈形状的纹理。因此，旋涡焦外和二线性明显的镜头，都会让画面变得杂乱，但在很多人眼里庚是一种与众不同的韵味。　不过说到底，在很多摄影师手中，如果会充分利用焦外等镜头的特点，都能拍摄出令人叫绝的作品。如果运用得好，每个镜头可以轻而易举拍摄出如梦似幻的效果。